Addirittura la dottoressa Di Marzio ripulì la statua da colla e persino dal nastro adesivo che sarebbe servito, presumibilmente, per tenere insieme la statua . E’ stato, posso dire, un lavoro d’amore da parte della restauratrice. Sembrava essere a prima vista di un’opera del settecento o ottocento.”

E invece? “Invece dagli esami di datazione radiometrica di termoluminescenza condotti dalla dottoressa Giuliana Gardelli e pubblicate in un libro del 2007 emerge che la statua risale a una data fra il 1473 il 1496. Quindi si tratta di una data appena precedente della Pietà del Vaticano. Sono state eseguite inoltre svariati altri esami e radiografie”

Perché è stato un lavoro d’amore della restauratrice? “Lei mi ha detto che i primi mesi non osava fare niente con la statua. La guardava, la fissava, ma aveva il timore di danneggiarla, dal momento che la statua è  di terracotta ed e quindi molto fragile. Il collezionista gli chiedeva notizie sullo stato del restauro e lei non sapeva come rispondere”

Ma la Gardelli cosa sostiene? “La Gardelli ha sempre sostenuto che si tratta di un’opera di Andrea Bregno e Michelangelo si ispirò a questa statua. Questa teoria fa acqua da tutte le parti. Prima di tutto la tecnica usata per questa statua sta avanti anni luce da quella del Bregno… Lui era incapace di riprodurre l’anatomia come Buonarroti, abbiamo diversi esempi. Ripeto, Michelangelo aveva una padronanza assoluta dell’anatomia, come nessun altro scultore dell’epoca, anche grazie alle dissezioni illecite che praticava su cadaveri all’obitorio della chiesa di Santo Spirito a Firenze.  Bregno non aveva questa padronanza infatti copriva abbondantemente col panneggio le proprie figure. Io fornisco nel mio libro esempi di figure dell’anatomia sproporzionata di Andra Bregno.Lui copriva la sua incapacità col panneggio.  Io Bregno lo chiamo l’IKEA dei monumenti funebri di Roma. Vuole sapere il perché? Lui faceva un disegno e lo replicava tantissime volte per le tombe funebri che creava. Però cambiava sempre un piccolo dettaglio, magari un santino la, una nicchia la. Certamente cambiava l’iscrizione. Però era praticamente lo stesso monumento funebre parietale”

E quei segni misteriosi che assomigliano alle lettere ebraiche? “Dopo un attenta analisi mi sento di escludere l’ipotesi delle lettere ebraiche. Quei segni sono stati causati da un piedistallo usato per sorreggere le ali in fase di cottura”

Ogni attribuzione ha bisogno di un periodo di “collaudo”. Quali sarebbero secondo lei i successivi gli step da seguire per essere riconosciuta ufficialmente come una statua di Michelangelo Buonarroti? “Sarà necessario che l’opera venga presa in considerazione da altri professionisti, che semmai dovranno fornire le prove al contrario per smentirmi. Per ora per me sarebbe già una vittoria che se ne parli”

Doliner, ha altri indizi? “Ne ho tanti ancora. Un altro che le posso anticipare riguarda le misure. Bregno era romano di adozione quindi lavorava con misure romane. Michelangelo lavorava con quelle fiorentine. L’unità di misura era il braccio fiorentino, poco più di 58 cm. Ma lo sa lei quanto è lunga la base del modellino?”

No, quanto è lunga? “58, 3 centimetri! Esattamente un braccio fiorentino, solo un artista fiorentino avrebbe fatto una statua così. Ci sono documenti che provano che Michelangelo faceva modelli della grandezza di un braccio fiorentino”

Bene, ma dice di averne tanti di indizi, me ne dica un altro. “Va bene. Nella statua fu identificata da diversi studiosi la figura di un angioletto, un putto praticamente. Ma non si tratta di un angioletto, bensì di un Cupido! E’ un Eros, ovvero un simbolo pagano. Stiamo parlando di neoplatonismo! Ma chi avrebbe avuto sia la convinzione che il coraggio di inserire un simbolo in una prototipo per una tomba nei pressi del Vaticano?”

Ma perche è convinto che quella figura raffigura un Cupido anziché un Putto? “Perché la figura ha un balteo, una cintura portata a tracolla”

A questo punto mancherebbero solo delle fonti documentarie. “Ma ci sono! Le illustrerò nel mio libro edito dalla Ded’A che uscirà prossimamente. Si intitola “Il mistero velato“. La dottoressa Gardelli ha provato con un documento che questa statua si chiama La Madonna della Febbre esattamente come si chiamava inizialmente la Pietà che si trova ora in Vaticano. La Madonna della Febbre è il primo nome della Pietà Vaticana. Nei documenti di una causa legale che ci fu dopo la morte di Michelangelo abbiamo un’ulteriore prova che la il modellino in questione è di Michelangelo Buonarroti. In questa causa che ci fu tra due assistenti superstiti della bottega di Michelangelo, si discusse sulla proprietà di tre opere date in eredità ad un’assistente di Michelangelo. La causa durò sei anni. Fra le tre opere, una di esse viene chiamata: il Modello della Madonna della Febbre.  Anche secondo la Gardelli, il modello menzionato durante la causa è la statua in questione ”

La Gardelli dunque, pur attribuendo la statua a Bregno ha fornito un documento utile. “Si, lei ha trovato tanti documenti utili. Lei è una persona molto intelligente, in realtà pensò anche a Michelangelo, ma alla fine ha concluso a favore di Bregno. Io concludo a favore di Michelangelo"